【流动艺术】系列丛书【女性艺术的自我镜像】

2020
Hardcover: 彭锋
Publisher: 2009年9月出版
ISBN: 雷双 闫平 刘虹 莫也 姜杰 杨帅 张笑蕊 向京 黄莺 夏俊娜 哈丽达 万晓笳 康蕾 郝丽 陈子君 沈娜 赵桢 王春燕 莫芷 丘堤 潘玉良 李青萍 温葆 闫平 刘虹 喻红 申玲 等

八十年代,是全国艺术家突破禁区,摆脱艺术“共性”模式,寻找艺术中的“自我”。女性艺术家也在寻找“自我”中,认识自我,确立自我,找回了失落的“女性”特征,摆脱长期来在男性文化本位观念中所造成的“无性”的文化缺撼。这是寻找“自我”,回归女性,女性意识苏醒的时期。九十年代,是苏醒了的女性艺术家闯世界的时代,她们以女性的视角,画她们的所思所想,画她们的生活感受、生命感悟和精神世界,有的女艺术家,受西方女权主义的影响,关注自身的体验和经验,生存状态、生命价值,探索“别样”艺术方式来超越公共语言模式。她们从不同的角度,以多姿多采的艺术轰轰烈烈地走上艺坛,成为九十年代中国文化艺术界一道亮丽的风景线。

女性艺术家,在走出“男尊女卑”传统意识的樊篱中,在寻找失落的女性自我中,她们经历着对自己作为当代女性的确认与超越,并交织着对男性世界的认同和排斥;交织着对外部世界的参与和逃避的种种内心矛盾和精神困惑。她们在矛盾与痛苦,怀疑与反省、脆弱与坚韧、希望与失落、毁灭与创造的自我挣扎奋斗中,都以女性主体自我意识的强化,从而超越男性传统文化艺术的定式思维脱颖而出。是走向女性的自觉时期。其表现的特点:女性不再是一个被看、被说、被画、被赏的文化的客体或是文化的“宠物”,而是一个充满自信的文化的主体,是与男性一起创建未来新文化的主力。女性艺术以其独特的文化含义和美学价值成为当代艺术不可或缺的一个组成部分,从此女性艺术开始了从边缘走向文化主体的旅程。

可以看出90年代的女性艺术在有意识和无意识间强调着性别的差异性,也可以说这是在“寻找女性”自我的回归阶段,这是一个女艺术家群体参与所掀起的女性艺术的热潮。不可否认,热潮中存在一些不尽人意的局限和偏向:一,女艺术家过多地沉缅于“自我”的狭小圈子,在自我的情感世界里,显现着女性经验、女性意识、女性身体、女性生存等。花花草草、母子嬉戏、闺房梳妆、在慵懒闲散的情调中自怜、自怨、自娱、自乐,陷落在自恋、自闭的泥淖中,迷失了精神的追求,缺失了人文关怀,丧失自身的文化立场。二,不少艺术作品从内涵到表现形式上存在着趋同倾向,或止步于浅层次的性别符号的复制,显出江浪才尽的危机。三,在商品时代,女性艺术作为品牌,成为一种文化消费中看好的商品时,于是标榜“女性”作秀的作品也泛滥于市,侵蚀着女性艺术的文化品质。   那么,女性艺术又将如何走出困境?

随着新世纪的到来,热闹过后的女艺术家沉静下来,进入了对“性别”含义的反思阶段,她们越来越意识到个体之于世界、之于整个宇宙的渺小,作为“人”的女性,她首先是生活在地球上占人类族群中一半的“人”,她所面对的是整个世界。她们与男性共同担负着创造未来文明的职责。女性文化具有两重性,她既是总体文化的成员,又有自己的领地。她们在反思中越来越意识到个体与整体的和谐统一,才是艺术充满着生命活力的生态环境。她们不再停留在纯粹“自我表现”的个人经验的层面,从“小我”走向“大我”,实现对女性个体“自我”的超越。 以开放的感觉和女性感性的敏感,跨越性别的界限,进行更为宏观的对社会、对历史、对人类的思考。从女性的自我关注,到对人类的生命、生存,生态环境,人类与自然的和谐的关注。向着人性的深层探寻,彰显着人文主义的女性精神,在多元的文化空间中,创造着女性艺术新的审美品格 。