直观金准植的作品，“折枝”，写花卉不现全株，以一种“跨文化”的存在方式显现于眼前。这一中国画花鸟画系统中弥觉隽雅的经营构图方式，在艺术史叙事中称之为“折枝法”，被金准植近期创作所采用，导入其视觉艺术重组的逻辑结构中而重新进入一种当代的视觉发生。如果说“文人画”在艺术史的古典语义中作为一种“士夫绘画”而具有强烈“精英艺术”属性，那么在“后历史”逻辑的演变中，原本“精英”的语义则有可能随着社会文化秩序的变化而成为一种公众简便消费的“流行元素”而在历史上的精英性和当下的公共衍生属性之间产生一种奇特关联。
——王萌
